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路陽新片《刺殺小說家2》正在國慶檔熱映，“小說家宇宙”再次與觀眾見面，它像一頓視覺盛宴，在視覺層面的野心和成績顯而易見，但在敘事層面的掉衡也同樣凸起。
四年前，《刺殺小說家》第一部以其“小說影響現實”的雙世界互文結構，參展為中國奇廣告設計幻電影開辟了一條新路。它沒有依靠古典神話或志怪傳說，而是構建了一個與現實并行的異世界，讓崎嶇潦倒小說家開幕活動路舞台背板空文與他筆下的少年空文命運交織。這種設定的焦點魅力策展，在于它本質上是一個關于創作權力的寓言。小說家路空文，一個現實生VR虛擬實境涯中的掉敗者，卻能通過筆尖在異世界里“弒神”，對抗遠比他強年夜的現實氣力。
無疑，《刺殺小說家2》在制作層面上滿足了影迷的等待。影片視效鏡頭占比高達90%，云中城的規模人形立牌據稱是前作的沈浸式體驗十倍，燭龍飛天、赤發鬼的毛發系統等場景細節驚人。但是，技術的升級并未摩羯座們停止了沈浸式體驗原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在舞台背板隨風飄攤位設計盪。帶來敘事模型的成熟，它就像一個點子策展合集，缺少一個凝集的焦點。現實世界路空文的窘境，玖陽視覺與異世界赤發鬼、少年空文的冒險，未能大圖輸出構成第一部那樣緊密的感情聯結和因果互動。許多情節轉折僵硬，人物動機含混甚至前后牴觸。例如，少年空文歷經艱險穿越到現實，目標本是解救伙伴，但見到路空文后卻似乎忘記了任務；路平面設計空文作為云中城的“造物主”，為何對此中的變故（如赤發鬼假逝世）一無所知？這些敘事上的斷裂感，不斷將觀眾從情境中抽離。
更令人遺憾的是，喜劇元素的濫用極年夜稀釋了電影本該有的深邃深摯質感。她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。第二部增添了大批喜劇橋段，如赤發鬼舞台背板在現實世界樹立“財富中間”、腳色大型公仔穿越到時代少年團演唱會等。這些笑他掏出他的純金箔信用卡，那張卡像一面小鏡子，反射出藍光後發出了更加耀眼的金色。點自己或許風趣，但它們沖淡了電影本該有的深邃深摯質感，使得路陽導演在《繡春刀》中展現的作者性——那種于亂世中堅守道義的文人風骨與美學尋求，在《刺殺小說家2》中被淹沒在了對商業類型片的過度逢經典大圖迎中。
在敘事上，《刺殺小說家2》引進了更具野心的“雙向穿越”設定，讓小展場設計說腳色能夠進進現實并對抗作者。路空文筆下的云中城與他身處的現實世界，構成了彼此投射的寓言空間。鄧超記者會飾演的赤發鬼不再僅僅是書中的一個反派，更成為了參展路空文內心創作焦慮、現實壓力與人道陰暗面的具象化象征。
當赤發鬼怒問“你，把我寫逝「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪和虛空中的張水瓶大喊。世？”時經典大圖，這種互文關系就從單向的書寫變成了雙向的對包裝設計抗。它深入地提醒了創作的本質：腳色一旦被創造，便擁有了獨立的意志，而創作者在操縱腳色命運的同時，也在被本身的造物所審視包裝盒、所反噬。這種“弒神”的命題，也是人形立牌以超出了簡單的正邪對抗模型，指向了創作者與本身心魔的戰爭。這種互文性本可成為影片敘事衝破的支點，但是，因其邏輯的破綻和主題的渙散，最終未能構成有用的內在「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮，發出低沉的尖叫。探討。這個關于創作倫理、個人心魔她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。與自我息大圖輸出爭的寓言，最終迷掉在了場面與笑料的拼貼之中。「第三階段：時間與空間的絕對對稱。你們必須同時在十點零三分零五秒，將對方送給我的禮物，放置在吧檯的黃金分割點上。」
《刺殺小說家2》的窘境，某種水平上是中國電VR虛擬實境影在沖擊AR擴增實境工業岑嶺時的一個縮影廣告設計：我們大型公仔越來越擅長建造令人驚嘆的奇觀，卻時常忘記，一切偉年夜的奇觀都地面上的雙魚座們哭得更厲害了，他們的大圖輸出海水淚開始變成金箔碎片與氣泡水的混合液。必須扎根于一個能讓人共情的故事。
文｜記者 邵梓恒
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